«Зенит» — любимый». Почему снимать на плёнку — кайф и тренд (но дорогой). Рассказывают айтишники

Осенью 2025 года Kodak объявил о запуске производства двух новых разновидностей цветных фотоплёнок, которые должны помочь «удовлетворить растущий спрос» на этот товар. Напомним, что ещё в 2012 году Kodak, один из двух крупнейших в мире производителей фотоплёнки наряду с Fujifilm, обанкротился из-за многолетнего спада на рынке плёночной фотографии. 

Последние новости от Kodak стали ещё одним свидетельством того, что плёночная фотография, которая едва выжила в конкурентной борьбе с цифровой в первых десятилетиях XXI века, получила вдруг второе дыхание. Интересно, что это плёночное аналоговое возрождение во многом похоже на то, которое параллельно переживает рынок виниловых пластинок и проигрывателей для них.

«Ощутить что-то реальное». Почему в эпоху Spotify айтишники тратятся на винил

По теме

«Ощутить что-то реальное». Почему в эпоху Spotify айтишники тратятся на винил

Чем современных фотографов привлекает как будто бы морально устаревшая технология? 

«Плёнка в последние годы получила какую-то вторую, а может быть и третью жизнь»

Ирина Бордовская, СММ-редактор, создательница блога о Варшаве и окрестностях vorona.pl:

— Впервые плёнка появилась в моей жизни в 2008 году, когда я поступила на журфак. На тот момент я уже довольно плотно увлекалась фотографией, но это была цифра. И никакого плёночного фотоаппарата, кроме «мыльницы», я до того момента в руках не держала.

У нас на журфаке был спецкурс по плёночной фотографии. Нам нужно было где-то раздобыть «Зениты» или какие-то аналогичные фотоаппараты, купить плёнку для ручной проявки и отснять её. И после этого мы её ручками проявляли и печатали в журфаковской лаборатории.

Тогда меня этот процесс очень увлёк. Во-первых, потому что плёнка — это что-то, требующее более вдумчивого отношения. Ты не можешь на неё быстро нащёлкать 300 кадров, как на цифру. Во-вторых, на тот момент я вообще никак не умела обрабатывать свои цифровые фотографии, которые не нравились мне визуально, по цвету. А плёнка уже была с каким-то «своим» цветом.

На тот момент это было что-то такое, модненькое. Мне тогда казалось, что плёнка топ. Но потом плёночная фотография на время ушла из моей жизни. Появилась цифра, мне купили зеркальный фотоаппарат.

Но в 2011 году я познакомилась с известным витебским фотографом Сашей Веледимовичем. На тот момент он снимал на плёнку, на средний формат. Я попала к нему в качестве модели для одного из его творческих проектов. И плёночная фотография немножечко вернулась в мою жизнь. Но, скорее, в качестве какого-то развлечения. Я помню, что с этим тогда было сложно. Как мне казалось, в Беларуси тогда не было классной плёнки. Плюс нужно было найти какую-то лабораторию, которая бы адекватно это всё проявляла и сканировала, и с этим тоже было сложно. В общем, в конце концов я на это всё снова забила.

Я плотно ушла в коммерческую цифровую фотографию, снимала свадьбы, всякие семейные фотосессии, фотосеты с беременными. И прекрасно себя чувствовала.

Но где-то, наверное, году в 18-19 я опять очень захотела себе плёночный фотоаппарат. И в 2020 году мне его подарили. Я как раз училась тогда в Варшавской академии фотографии. И на одном из курсов мы много снимали на плёнку в студии и печатали потом всё это сами. И плёночный мир захватил меня окончательно. Я начала снимать на плёнку и в обычной жизни.

Если бы я снимала в путешествиях на цифру, я бы фотографировала очень много. С плёнкой я себе такого позволить не могу, потому что у меня нет возможности привезти с собой какое-то её бесконечное количество. Плёнка — это про ограничения. Мне кажется, когда у тебя эти ограничения есть, то ты более вдумчиво подходишь к тому, что ты снимаешь.

Если я снимаю не в путешествиях, а делаю, например, какие-то портреты, плёнка всё равно заставляет относиться к этому процессу более вдумчиво. С ней ты обращаешься гораздо бережнее, медленнее выстраиваешь кадр, и в этой медитации тоже есть свой кайф. Тем более что в обычной жизни я такой человек, который постоянно куда-то бежит, торопится, хочет делать всё очень быстро. И вот эта медитативная работа с плёнкой — это для меня такой способ замедлиться, чего мне сильно не хватает.

Плёночных фотоаппаратов у меня много. Есть среднеформатный фотоаппарат, который я купила не так давно, в декабре 2024 года. Это самый дорогой фотоаппарат в моей плёночной коллекции, он стоил, если не ошибаюсь, 1300 евро. Ещё у меня есть такая плёночная самсунговская «мыльница», на которую я часто снимаю в поездках. Она обошлась вообще в ерунду, стоила 50 злотых [$14] на барахолке.

Плюс у меня есть зеркальный плёночный Canon, на который я надеваю объектив от своего цифрового фотоаппарата. Эту камера я тоже часто использую, либо в поездках, либо когда какие-то портретики снимаю. Ещё у меня есть «Зенит». Но даже не помню, когда последний раз на него что-то снимала.

И ещё у меня есть недавно купленный в поездке Olympus. Это какой-то очень странный фотоаппарат, я пока ещё с ним не разобралась. Поэтому не знаю, что о нём сказать. И ещё есть две плёночные мыльницы из родительского дома, которые я пока тоже не тестила.

Увлечение плёнкой, конечно, не дешёвое. В среднем та плёнка, на которую снимаю я, стоит где-то 70-90 злотых [$19-25] за катушку из 36 кадров. Кроме того, я не проявляю их сама, а всегда отношу проявлять и сканировать в лабораторию. На днях я отдала за проявку и сканирование шести плёнок 250 злотых [$69].

Я бы с удовольствием занималась этим сама. Я не очень люблю проявлять, но люблю печатать. Но пока что у меня такой возможности нет. Не знаю, есть ли сейчас в Варшаве дарк-румы, куда можно было прийти и самой всё сделать — но на тот момент, когда узнавала, их не было. Когда я училась в академии фотографии, дарк-румовский курс длился на протяжении всего обучения. И это было одно из моих любимых занятий.

Я оцифровываю все свои плёнки. При этом я никогда не забираю их из лаборатории. То есть у меня в итоге остаются только оцифрованные снимки, потому что я не очень представляю, что потом с этими плёнками можно делать. Возможно, и зря. Может быть, можно было бы потом как-то их перепроявить, что-то придумать. Но пока не придумала. Правда, у меня остались все мои плёночки со времён академии фотографии, проявленные моими руками. Их я храню.

Я не слышала каких-то специфических реакций, плохих или хороших, по поводу того, что я фотографирую на плёнку. Люди знают, что я фоткаю на плёнку — ну и всё. Иногда, конечно, сталкиваюсь с удивлением. Когда, например, я еду в какую-то поездку и там встречаю людей, или мы какой-то группой едем, и окружающие видят, что у меня плёночный фотоаппарат. Они немножечко удивляются, потому что, казалось бы, из поездки хочется привить привезти много фотографий, а на плёнке много не привезёшь.

Мне не кажется, что мой пример кого-то увлёк.  Впрочем, есть такое наблюдение. У меня в окружении довольно много фотографов, и эти фотографы, мне кажется, очень давно снимают на плёнку. Есть такие, кто уже лет по 10, или даже больше. Но как будто бы за последние пару лет среди моих знакомых — не фотографов многие купили себе плёночные мыльницы и начали снимать на них свою жизнь, путешествия.

Разумеется, есть у плёнки и недостатки по сравнению с цифрой, о которых стоит помнить. Поделюсь интересным случаем, который произошёл со мной буквально на прошлой неделе. Я люблю покупать периодически всякие разные плёнки, которые до этого никогда не тестила. Так я поступала и во время поездок в Японию, где покупала местные плёнки. И вот с одной из них у меня недавно случилась неприятная история.

Плёнку этой фирмы я покупала в Японии и в прошлом году, но чёрно-белую. С ней всё было хорошо. А на этот раз купила цветную. После Японии я поехала в Китай, где в один из дней отрпавилась на горную прогулку. И так получилось, что у меня на проверенных, давно знакомых плёнках оставалось буквально два кадра. А из неиспользованных катушек оставалась только вот эта, японская. И я взяла на прогулку её. В итоге, когда я отнесла её в лабораторию, то получила полностью зелёные фотографии. Вот просто зелёные.

С сотрудниками лаборатории у нас был долгий спор. Мне сказали, что это я не досветила плёнку, но этот момент стопроцентно исключён: я снимаю этим фотоаппаратом уже много лет. Там автоматический экспонометр, ну и в целом я знаю, что и как я снимаю, какие нужно выставлять настройки. Тем более что другие фотографии из этой поездки в порядке, и подобные неприятности почему-то есть только у этой плёнки.

У меня есть предположение, что, её, возможно, засветили в лаборатории. В пояснениях производителя я прочитала, что это перемотанная киношная плёнка, на которой нет какого-то защитного слоя, и поэтому её суперлегко засветить, даже в кассете. А когда я отдавала плёнки в лабораторию, они почему-то достали хвостик именно у этой плёнки. Производитель пишет, что так делать нельзя, из-за этого свет может попасть в катушку. И если ты хвостик достаёшь, то нужно плёнку очень быстро проявлять. А в лаборатории, возможно, её проявили недостаточно быстро.

Получилась такая вот обидная история, потому что ту прогулку я снимала только на эту плёнку, за исключением двух кадров. Поэтому, когда снимаешь на плёнку, нужно быть готовой к тому, что какая-то дорогая тебе история или какие-то дорогие тебе кадры окажутся испорченными. Это хороший урок на будущее: не стоит снимать на незнакомую плёнку в таких вот поездках.

«Гэта як „Адзін дома“ ці „Гары Потар“ пад Каляды»

Ілля* — беларускі айцішнік, які апошнія некалькі гадоў жыве і працуе ў Польшчы:

— Я люблю фатаграфаваць усё запар з самага дзяцінства. Калі з’явіліся цыфравыя фотакамеры, быў у вельмі вялікім захапленні, бо дзякуючы ім можна было захоўваць свае фотаздымкі на камп’ютары і посціць у інтэрнеце.

Мой плёначны фатаапарат спаў амаль 15 гадоў у шуфлядке. Тым часам пару гадоў таму мой лічбавы Nikon ужо прайграваў у якасьці айфонам. І як раз у той момант плёнка вярнулася ў мэйнстрым. І панеслася, мая Minolta Zoom 110 атрымала другое жыццё.

Чым падабаецца плёнка? Мне падаецца, быццам бы з ёй лепей і якасць выявы, і light correction. Але самае галоўнае тое, што фотаздымкі атрымліваюцца душэўнымі, жывымі ў прамым сэнсе слова. Калі пераглядваеш плёначныя фоткі, яны быццам бы дзьмухаюць дабрынёй і шчасцем. Ад айфонаўскіх я гэткага эфекту не атрымліваю.

Магчыма, гэта як добры ўспамін з дзяцінства. Бо тады мы мелі толькі плёначныя фотаздымкі, зараз плёнка быццам перадае той дзіцячы вайб дабрыні. Як «Адзін дома» ці «Гары Потар» пад Каляды.

Самы інтрыгуючый для мяне момант — гэта калі аддаеш плёнку на праяўку. Чакаеш яго з самага першага фота. Плёнкі аблічбоўваю ў студыі і потым лепшыя з кадраў друкую і заліваю ў інсту.

У Польшчы плёнка — не зусім таннае здавальненне: kodak 36 200-400 iso каштуе каля 65 злотых [$18], праяўка 40 злотых [$11], ну і 1,5 злотага [$0,4] каштуе друк за адну штуку.

Я разумею, што колькасць плёначных кадраў вельмі абмежаваная. І што на афойне можна зрабіць шмат здымкаў і выбраць з іх адзін найлепшы. Але з іншага боку на плёнцы ты вучышся рабіць фотаздымкі прафесійна. І больш шануеш самі здымкі. Мы звыклыя захоўваць 10к фотаздымкаў на тэлефоне. А хто іх усе пераглядае? І зусім іншая справа, калі новых здымачкаў за пару месяцаў у вас усяго 24 ці 36.

«Я любитель. И для меня важнее получать удовольствие от процесса»

Алексей* работает в ИТ в Минске и серьёзно увлекается плёночной фотографией уже лет 15:

— Интерес к плёночной фотографии у меня появился вместе с интересом к фотографии вообще. Дело в том, что в силу возраста я застал появление и победное шествие цифры. Сперва хорошая цифра была только профессиональная. Это были дорогие камеры с хорошими объективам и громоздкими тушками. Затем уже пришла быстрая эволюция телефонных камер.

У меня был период, когда я пользовался любительской цифрой Praktika Luxmedia 7303, но это скорее была «мыльница», с помощью которой можно было что-то поснимать на память. Эту потребность быстро стали закрывать камеры смартфонов.

Мой интерес к плёнке приходил волнами. Сперва это была бытовая реальность, когда ещё выбора между цифрой и пленкой не было. Я снимал на «мыльницу» Kodak KB10. Фотографировал поездки, друзей, ближних и дальних родственников, тусовки, застолья — вот это вот всё. Затем для тех же целей была цифровая Praktika Luxmedia 7303, о которой рассказывал выше. А потом мой интерес к фотографии ослаб. И вернулся в году 2010-2011, когда я из любопытства решил попробовать поснимать на плёночный отцовский «Зенит». Теперь фотосъёмка для меня — это уже сформировавшееся хоби. Иногда пробую разные камеры, объективы, пленки.

Вопрос окончательного выбора между цифрой и плёнкой передо мной не стоит. Всё подчиняется своим целям. При этом я не профессионал, мне не нужно зарабатывать фотографией и стремиться получить как можно больше хороших снимков как можно проще и по меньшей себестоимости. Я любитель. И для меня важнее получать удовольствие от процесса. А у каждого плёночного снимка бывает своя большая или микроистория.

Как ни странно, плёночная фотография привлекает меня своей сложностью. Здесь нет варианта сделать серию из 20 снимков и потом выбрать самый удачный. У меня чаще всего есть только 1 шанс. Поэтому задумка и композиция должны возникнуть в голове моментально.

Затем идёт сложность реализации. Не получится так, что ты нажал на кнопку и получил идеальный результат. Нужно понимать, какое сейчас освещение, выставить правильную задержку, словить фокус. А ещё есть ограничения, которые накладывает обьектив. Всё это нужно держать в голове в момент снимка,  и ещё чтобы руки не тряслись. И при этом ты увидишь результат только в момент проявки.

Зерно и атмосфера тоже привлекают, но это, пожалуй, не главное. Сейчас достаточно фильтров, и AI может подкрутить любое фото под пленочную фотографию. Каких-то особых преимуществ у плёночной фотографии и нет. Особенно если говорить про профессиональные камеры и объективы. Может быть, снимки на пленку в ленте соцсетей выглядят «дороже», чем снимок на айфон, только и всего.

Проявкой я не занимаюсь. Хотя я люблю страдать, понял что проявку цветной пленки не потяну. Было бы здорово чёрно-белую проявить. Думаю, это классный опыт.

У меня сейчас плёночный «Зенит» с обьективами Гелиос-44 и Зенитар-М 50 1.7. Ещё есть Praktica MTL 5 B с объективом Pentacon 2.8/29 и мыльница Kodak KB10. Любимый из них, наверное «Зенит». Но сейчас я фотоаппараты больше под цели подбираю. «Зенит» с Гелиосом-44 — это портретник, им классно людей фотографировать. Такие фотоаппараты, как у меня, стоят не дорого. Скорее, их просто сложно найти в хорошем состоянии на площадках объявлений. 

В целом плёночная фотография — это довольно дорогое увлечение, но доступное. Пленка 36 кадров будет стоить где-то в районе 50 рублей [$17]. Есть варианты найти на Озоне кинопленку с истекающем сроком, она будет дешевле, а продается в таком же формате, катушка на 36 кадров. Есть варианты найти на «Озоен» киноплёнку с истекающим сроком, она будет дешевле. А продаётся в таком же формате, катушка на 36 кадров. 

Фотографии я оцифровываю в момент проявки. Иногда друзья просят распечатать особенно удачные снимки. 

Плёночная фотография — хороший формат взаимодействия с друзьями и знакомыми. Я люблю брать фотоаппарат в поездки или просто делать портреты.

Среди моих знакомых тех, кто увлекается плёночной фотографией, немного. Может быть, человек 5-7. Их легко «вычислить»: взгляд цепляется, когда видишь пленочные снимки в ленте. Не уверен, что я кого-то увлёк своим примером. Но иногда даю фотоаппарат в руки, показываю, как фокус делать.

С критикой я столкнулся один раз, когда искал, где починить «Практику». В фотоцентре мне просто попрекомендовали выкинуть его на помойку и купить цифру или телефон. 

* — имя рассказчика изменено.

Имперский шагоход за $800. Как взрослые айтишники покупают себе дорогие игрушки

По теме

Имперский шагоход за $800. Как взрослые айтишники покупают себе дорогие игрушки

devby 17 лет!

Вспоминаем наш (и ваш) переходный возраст и делимся виш-листом